ইলিয়া গ্লাজুনভের "মিস্টার ভেলিকি নভগোরড" নামে একটি সুন্দর চিত্রকর্ম রয়েছে। এটিতে চিত্রিত মন্দির, এর অবস্থান, আশেপাশের মাঠগুলি নেরেডিত্সার চার্চ অফ দ্য সেভিয়ারের খুব স্মরণ করিয়ে দেয়। আশ্চর্যের কিছু নেই, এটি নোভগোরোডের কাছেও অবস্থিত এবং ভলখভ বন্যার তৃণভূমি ছবির মতো চারপাশে ছড়িয়ে আছে৷
রুরিকিডস - প্রথম রাশিয়ান রাজপুত্র
রাশিয়ায়, মন্দিরগুলি সর্বদা সর্বোচ্চ স্থানে নির্মিত হয়েছে - ঈশ্বরের কাছাকাছি। জেলার সর্বোচ্চ ভূত্বক হল Nereditsa। এর উপর দাঁড়িয়ে আছে চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশন অফ লর্ড। এটি ইয়ারোস্লাভ ভ্লাদিমিরোভিচের দুই মৃত পুত্রকে উৎসর্গ করা হয়েছে। কিছু ঐতিহাসিক বিশ্বাস করেন যে তারা "ওয়াইজ" ডাকনামের সাথে "নিষ্ঠুর" যোগ করতে ভুলে গেছেন। রাশিয়ার ক্ষমতাসীন রুরিকদের প্রত্যেকের সন্তানের সংখ্যা তালিকাভুক্ত করার জন্য হাতে পর্যাপ্ত আঙ্গুল নেই। এবং ইউরি ডলগোরুকির পুত্র, ভেসেভোলোড, স্ত্রী এবং সন্তানের সংখ্যার কারণে, "বিগ নেস্ট" ডাকনাম পেয়েছিলেন। রাজকুমাররা মারা যান, এবং তাদের জীবদ্দশায় ভাই ভাইয়ের বিরুদ্ধে, পুত্র পিতার বিরুদ্ধে, পিতা পুত্রের বিরুদ্ধে যুদ্ধে নামেন। প্রথম রাশিয়ান সাধু হলেন বরিস এবং গ্লেব, ইয়ারোস্লাভ দ্য ওয়াইজ এবং স্ব্যাটোপলকের ভাই, যারা সরকারী সংস্করণ অনুসারে তাদের হত্যা করেছিলেন, যার জন্য তিনি ডাকনাম পেয়েছিলেন"অভিশপ্ত". একটি মতামত আছে যে তারা ইয়ারোস্লাভের হাতে পড়েছিল। কোন না কোন উপায়ে, নেরেডিতসার চার্চ অফ দ্য সেভিয়ার আংশিকভাবে তাদের জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল, কারণ চার্চের অনন্য চিত্রকর্মটি প্রথম রাশিয়ান সাধুদের মুখও রেখেছিল।
মন্দিরের অবস্থান
নভগোরোড থেকে তিন কিলোমিটার দূরে ইয়ারোস্লাভের বাসভবন থেকে খুব দূরে একটি মন্দির তৈরি করা হয়েছিল। তিনি বসতি অঞ্চলে তার টাওয়ারের কাছে একটি মন্দির তৈরি করেছিলেন। এখন এই স্থানটি একটি প্রত্নতাত্ত্বিক স্মৃতিস্তম্ভ, যা "রুরিকের বসতি" নামে পরিচিত এবং এটি ইউনেস্কো দ্বারা সুরক্ষিত "ভেলিকি নভগোরোড" নামে ঐতিহাসিক ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত। নেরেডিটসার ট্রান্সফিগারেশনের ত্রাতার আশেপাশে একটু পরে অবস্থিত মঠটিকে "বন্দোবস্তের ত্রাণকর্তা" বলা হত। নোভগোরোডে, ইয়ারোস্লাভের রাজত্বকালে, সক্রিয় গির্জা নির্মাণ করা হয়েছিল। বৃহৎ সেন্ট সোফিয়া ক্যাথিড্রালের বিপরীতে, 12 শতকের শেষে এবং 13 শতকের শুরুতে, ছোট আকারের মন্দিরগুলি সক্রিয়ভাবে নির্মিত হয়েছিল। গির্জাটি স্পাস্কায়া নদীর তীরে অবস্থিত। মন্দিরের পাশ দিয়ে মস্কোর রাস্তা চলে গেছে। 1198 সালে এক গ্রীষ্মে নির্মিত, নেরেডিত্সার চার্চ অফ দ্য সেভিয়ার ছিল এই জমিতে ইয়ারোস্লাভের শেষ ভবন। নভগোরোডিয়ানরা তাকে বহিষ্কার করেছিল। তবে এটি সাধারণভাবে শেষ রাজকীয় ভবনও হয়ে ওঠে - নভগোরোড একটি মুক্ত শহর হয়ে ওঠে।
বিশেষ শর্ত
চার্চটি নিজেই ছোট, যদিও চিত্তাকর্ষক। ইয়ারোস্লাভ এবং তার পূর্বসূরিদের দ্বারা নির্মিত অন্যান্য বেঁচে থাকা গির্জার মতো এটিও ভেলিকি নভগোরড ঐতিহাসিক ঐতিহ্যের অংশ। কিয়েভ গীর্জার নমুনা,একটি ভিত্তি হিসাবে নেওয়া, তারা বাণিজ্য শহরের স্থানীয় ঐতিহ্য, স্থপতি এবং কারিগরদের শৈল্পিক স্বাদ দ্বারা সমৃদ্ধ হয়েছিল। তারা বিল্ডিং পাথরের অদ্ভুততা এবং রাজমিস্ত্রির দেয়ালের কৌশলের কারণে মৌলিকতা অর্জন করেছিল। এটি অদ্ভুত ছিল - প্লিন্থগুলির স্তরগুলি (শেল রক দিয়ে তৈরি ইট), স্থানীয় পাথর, যা প্রক্রিয়া করা কঠিন ছিল, ইটের চিপস এবং ভলখভ চুনাপাথর যুক্ত করে মর্টারগুলি পর্যায়ক্রমে স্থাপন করা হয়েছিল। প্লিন্থগুলির অমসৃণতার কারণে, দেয়ালগুলি ছিল রুক্ষ। এই সমস্ত মৌলিকতা "নভগোরড ল্যান্ডের স্থাপত্য" নামে একটি পৃথক কুলুঙ্গিতে স্থানীয় নির্মাণকে এককভাবে তুলে ধরেছে, যার একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রতিনিধি হল নেরেডিটসার চার্চ অফ দ্য সেভিয়র।
অনুরূপ মন্দির
একটি ছোট মন্দির, যার জন্য বিশেষণ "কক্ষ" প্রযোজ্য, হত্যা করা পুত্রদের স্মরণে নির্মিত হয়েছিল এবং এটি একটি রাজকীয় সমাধি হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল। নির্মাণ একটি ত্বরান্বিত গতিতে বাহিত হয়েছিল, শর্তাবলী রেকর্ড-ব্রেকিং ছিল - মাত্র 4 মাস, কিন্তু পুরো পরবর্তী 1199 গির্জাটি আঁকা হয়েছিল। এর ফর্ম এবং স্থাপত্যে (একটি একক গম্বুজযুক্ত কিউবিক গির্জা), নেরেডিটসার চার্চ অফ দ্য সেভিয়র একই সময়ে নির্মিত অন্যান্য ধর্মীয় ভবনগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। এটির সাথে খুব মিল রয়েছে পেরেয়াস্লাভ-জালেস্কির ট্রান্সফিগারেশন ক্যাথেড্রাল, ভ্লাদিমিরের ডেমেট্রিয়াস ক্যাথেড্রাল, চের্নিগভের পাইতনিটস্কায়া চার্চ, আরকাজের ঘোষণার চার্চ, টিটমাউস পর্বতে পিটার এবং পল এবং অন্যান্য। তাদের সব অর্থোডক্স গির্জার প্রধান ধরনের প্রতিনিধিত্ব করে। রাশিয়ায় পাথরের ক্রস-গম্বুজযুক্ত গীর্জাগুলির নির্মাণ শুরু হয়েছিল 10 শতকের শেষের দিকে কিয়েভের চার্চ অফ দ্য টিথেস নির্মাণের সাথে, সক্রিয় নির্মাণএই ধরনের গীর্জা সক্রিয়ভাবে এখনও অব্যাহত আছে. আমাদের দিনগুলিতে সোভিয়েত সরকার দ্বারা ধ্বংস হওয়া ধর্মীয় ভবনগুলি পুনরুদ্ধার করা হচ্ছে এবং নতুনগুলি তৈরি করা হচ্ছে। এবং এটি ভাল যে তারা একটি অর্থোডক্স রাশিয়ান গির্জার অন্তর্নিহিত ফর্মটি ধরে রাখে এবং তাই নেস্টেরভ এবং গ্লাজুনভের চিত্রগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। ধারাবাহিকতা সংরক্ষিত হয়, আধুনিক শিশুদের মধ্যে শৈশব থেকেই রাশিয়ার প্রতি ভালবাসা জাগানো হয় এবং "পবিত্র রাশিয়া" ধারণাটি খুব কাছাকাছি হয়ে যায়৷
বিশুদ্ধভাবে জাতীয় বৈশিষ্ট্য
Nereditsa-এর চার্চ অফ দ্য সেভিয়ার ক্রস-গম্বুজের অন্তর্গত, যেখানে 4টি ভার বহনকারী অভ্যন্তরীণ স্তম্ভ রয়েছে। এটি, অনেক অনুরূপ বিল্ডিংয়ের মতো, রাশিয়ান অর্থোডক্স গির্জার নির্মাণের অন্তর্নিহিত একটি pozakomarnoe আবরণ রয়েছে। সেলুলার বা অর্ধবৃত্তাকার জাকোমারা একটি বাঁকা ছাদ, এটি কার্যকর করার ক্ষেত্রে বরং জটিল, একটি গির্জার ভল্টের আকৃতির পুনরাবৃত্তি করে। জাকোমারা নিজেই স্পিনারকে মুকুট দেয় - গির্জার সম্মুখভাগের একটি উল্লম্ব খণ্ড। এই উল্লম্ব খণ্ডগুলো একদিকে যেমন মন্দিরকে সাজায়, অন্যদিকে এটিকে একটি অনন্য জাতীয় পরিচয় দেয়। ছোট আকারের কারণে, নেরেডিৎসার চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনে ছোট গায়কদল রয়েছে, যা গায়কদলকে বসানোর জন্য মেজানাইন।
Nereditsa-এ গির্জার প্রতিষ্ঠা
সাধারণত, এই কক্ষগুলি - গায়ক বা প্যাটিওস - গির্জার ভিতরে একটি খোলা গ্যালারি বা ব্যালকনিতে অবস্থিত এবং সর্বদা বেদির বিপরীত দেয়ালে দ্বিতীয় তলার স্তরে অবস্থিত। এই গির্জাটির খুব পুরু দেয়াল, একটি সরু সিঁড়ি এবং গায়কদলের প্রবেশদ্বার রয়েছে, যা পশ্চিম দেয়াল কেটে কাঠের রিলে অবস্থিত। সেখানে মেঝেতেদুটি আইল নোভগোরোডে নেরেডিটসার ত্রাণকর্তার চার্চটিতে নিজেই অনিয়মিত অনুপাত, রুক্ষ দেয়াল রয়েছে, তবে এটি এটিকে মোটেও নষ্ট করে না, তবে মন্দিরটিকে একটি নির্দিষ্ট পরিশীলিততা এবং মৌলিকত্ব দেয়। দেয়ালের প্লাস্টিকতা আশ্চর্যজনক বলে মনে করা হয়। অনেক অ্যানালগ থাকা সত্ত্বেও, গির্জাটি অনন্য৷
গির্জাটি দ্রুত তৈরি করা হয়েছিল, এবং যদিও এটি রঙ করতে পুরো এক বছর সময় লেগেছিল, ফ্রেস্কোগুলি প্রয়োগ করার শর্তগুলিও তুলনামূলকভাবে ছোট ছিল। পেইন্টিংটি পুরো অভ্যন্তরীণ স্থানকে আচ্ছাদিত করেছে - দেয়াল, গম্বুজ, সমর্থনকারী কলাম এবং এতে এটি সমান ছিল না। বৃহত্তম চিত্রের সমাহার, স্মারক চিত্রকলার সবচেয়ে বিখ্যাত স্মৃতিস্তম্ভ কেবল রাশিয়াতেই নয়, ইউরোপেও রয়েছে - নেরেডিত্সার স্পাসের কাছে থাকা চিত্রকর্মটি এমনই। নোভগোরড এরকম আরেকটি চার্চ নিয়ে গর্ব করতে পারে না।
ভুলে যাওয়া এবং সংরক্ষিত
অনেক শতাব্দী ধরে চার্চটি দাঁড়িয়ে ছিল, আশ্চর্যজনকভাবে সুরেলাভাবে আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে মানানসই, এবং এর চারপাশে খুব বেশি উত্তেজনা ছিল না। 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে এটির প্রতি আগ্রহ দেখা দেয়। 1867 সালে, শিল্পী এন. মার্টিনভ প্যারিসে নেরেডিটসার দেয়াল চিত্রগুলির জলরঙের কপিগুলির জন্য ব্রোঞ্জ পদক পেয়েছিলেন। 1910 সালে, ফ্রেস্কোগুলির পুনরুদ্ধার এবং সক্রিয় অধ্যয়ন শুরু হয়েছিল। এই সব 1930 সাল পর্যন্ত কমবেশি নিবিড়ভাবে চলতে থাকে। এই কাজটি সর্বদা নিকোলাস রোরিচ দ্বারা চাপ দেওয়া হয়েছিল, যিনি নেরেডিটসার স্পাসের মতো একটি মুক্তা সংরক্ষণ করতে চেয়েছিলেন। মন্দিরের ফ্রেস্কোগুলি সেই সময়ে আশ্চর্যজনকভাবে ভাল অবস্থায় টিকে ছিল৷
উজ্জ্বল অন্তর্দৃষ্টি
শুধুমাত্র সেই সময়ে সম্পাদিত কাজের জন্য ধন্যবাদ, এই ধনগুলি আজ পর্যন্ত ফটোগ্রাফ এবং কপিগুলিতে সংরক্ষিত আছে এবংএকটি পৃথক বই হিসাবে প্রকাশিত। 1941 সালে গির্জায় একটি ফায়ারিং পয়েন্ট থাকায় ফ্রেস্কোগুলি এবং মন্দির নিজেই 1941 সালে ফ্যাসিবাদী গোলাগুলিতে মারা গিয়েছিল। এই গির্জার গুরুত্ব এতটাই বেশি ছিল যে 1944 সালে পুনরুদ্ধারের কাজ শুরু হয়েছিল। মন্দিরটি এত দক্ষতার সাথে পুনরুদ্ধার করা হয়েছে যে খুব কম লোকই এটিকে যুদ্ধোত্তর সৃষ্টি হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। একাডেমিশিয়ান পি. পিভোভারভের 1903-1904 সালে তৈরি করা পরিমাপিত অঙ্কনগুলির জন্য শুধুমাত্র গির্জাটি পুনরায় তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল।
এক ধরনের
দূর থেকে আপনি একটি পাহাড়ের উপর দাঁড়িয়ে থাকা নেরেডিতসার চার্চ অফ দ্য সেভিয়ার দেখতে পাচ্ছেন। প্রচুর পরিমাণে থাকা ফটোগুলি এর আশ্চর্যজনক সৌন্দর্য প্রকাশ করে। বাহ্যিকভাবে, এটি তার পূর্বসূরির একটি সঠিক অনুলিপি, কিন্তু অভ্যন্তরীণ প্রসাধন পুনরুদ্ধার করা যায়নি, যেহেতু মূল চিত্রগুলির 15% সংরক্ষিত ছিল, প্রধানত উপরের অংশ - দেয়াল, খিলান, গম্বুজ।
আদি উৎসের স্বতন্ত্রতা কেবলমাত্র সবকিছুই আঁকা ছিল তা নয়, লেখার ধরণ এবং ফ্রেস্কোগুলির থিমগুলি আকর্ষণীয় ছিল৷
সেই সময়ের জন্য অস্বাভাবিক এবং ছয়জন দেবদূতের সাথে খ্রিস্টের চিত্রের "অ্যাসেনশন" এর গম্বুজের প্রতিমূর্তিটির একটি অবশেষ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। এ সময় গম্বুজগুলোকে ‘পন্থোক্রত’ দিয়ে সাজানো হতো। এটি একটি নিয়ম হিসাবে, যীশুর একটি অর্ধ-দৈর্ঘ্যের চিত্র ছিল। তিনি তার ডান হাত দিয়ে একটি আশীর্বাদ করেছেন, তিনি তার বাম হাত দিয়ে গসপেলটি ধরে রেখেছেন। চার্চ ফ্রেস্কো 9 স্তরে অবস্থিত ছিল। সেখানে "বাপ্তিস্ম" রচনাগুলি ছিল, খুন হওয়া রাজকুমারদের প্রতিকৃতি এবং প্রথম সাধু বরিস এবং গ্লেব। ইয়ারোস্লাভের একটি বড় প্রতিকৃতি এবং শেষ বিচারের একটি বড় রচনা ছিল, যেখানে "নরকে সমৃদ্ধ" প্লটটির জন্য একটি জায়গা ছিল। সাধারণকোন চিত্রকর্মের অনুষ্ঠান ছিল না, যেমন, সেন্ট সোফিয়া ক্যাথিড্রালে, ঘটনাগুলির সামান্যতম কালানুক্রম ছিল না, কিন্তু এটি নেরেডিৎসা ফ্রেস্কোর তাত্পর্যকে ছোট করে না৷
যৌথ সৃজনশীলতা
অনেক বিশেষজ্ঞরা বিপুল সংখ্যক কারিগরের উপস্থিতি এবং অর্ডারটি সম্পূর্ণ করার তাড়ার মাধ্যমে সিস্টেমের এই অভাব ব্যাখ্যা করেন। এবং কেউ কেউ পরামর্শ দেন যে ইয়ারোস্লাভ, গ্রীষ্মের সংক্ষিপ্ত মাসগুলিতে, যখন গির্জাগুলি সাধারণত স্বাক্ষর করে, বিশেষজ্ঞদের আমন্ত্রণ জানায় যারা একে অপরের থেকে স্বাধীন ছিল, যাদের মধ্যে এমনকি একজন বিদেশীও ছিল। তাই এ ধরনের বিরোধ রয়েছে।
শিল্পীর সঠিক নাম অজানা, তবে (সম্ভবত) অনেক ইঙ্গিত দেয় যে তিনি আইকন চিত্রশিল্পী ওলিসি গ্রেচিন ছিলেন। প্রত্নতাত্ত্বিকরা তার কর্মশালা খুঁজে পেয়েছেন, যেখানে নেরেডিটস্কি ম্যুরালগুলিতে তার জড়িত থাকার ইঙ্গিত রয়েছে। বিশেষজ্ঞরা মনে করেন যে লেখার শৈলীটি কঠোর বাইজেন্টাইনের চেয়ে প্রাচ্য শৈলীর সাথে ঘনিষ্ঠ, কাছাকাছি।
ঐতিহ্য সংরক্ষণ
যুদ্ধের পর, 1958 সালে নেরেডিৎসার চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশন সম্পূর্ণরূপে পুনরুদ্ধার করা হয় এবং 1992 সালে এটি বিশ্ব ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়।
এটি একটি বিশাল অর্জন যে এক্সপোজিশনগুলি এখন 3D তে তৈরি করা হচ্ছে৷ আর্কাইভগুলিতে সংরক্ষিত কালো-সাদা ফটোগ্রাফ এবং স্কেচ ব্যবহার করে, লেনিনগ্রাদ বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্ররা মন্দিরের অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক উভয় সজ্জা পুনরায় তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল এবং সময়ের সাথে সাথে এটি পরিবর্তিত হয়। আর এই সবই সত্য।
বর্তমানে, চার্চ নিজেই সপ্তাহে বেশ কিছু দিন জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত একটি জাদুঘর হিসাবে কাজ করে।
