বেলজিয়ামের ঘেন্ট শহরের সেন্ট বাভোর ক্যাথেড্রালটি তার বেদীর জন্য বিশ্ব বিখ্যাত, ফ্লেমিশ শিল্পী জ্যান ভ্যান ইকের প্রথম দিকের রেনেসাঁর চিত্রকর্মের সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টারপিস। চব্বিশটি প্যানেলের সমন্বয়ে আড়াইশো আটানব্বইটি মানব মূর্তি চিত্রিত করা হয়েছে, ঘেন্ট আলটারপিস বিশ্ব শিল্পের ইতিহাসে তার যুগের সবচেয়ে জমকালো কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে প্রবেশ করেছে৷
দ্য পেইন্টার ব্রাদার্স
ঘেন্ট বেদির ইতিহাস 1417 সালে শুরু হয়েছিল, যখন ঘেন্ট শহরের একজন ধনী বাসিন্দা, জোস ভিড্ট, দুই ভাই - শিল্পী হুবার্ট এবং জ্যান ভ্যান আইকাম -কে তার বাড়ির চ্যাপেলের জন্য এটি অর্ডার করেছিলেন, যা পরে পরিণত হয়েছিল সেন্ট বোভানের একেবারে ক্যাথেড্রাল, যেখানে এই মাস্টারপিসটি এখন এবং অবস্থিত। নথিগুলি থেকে জানা যায় যে গ্রাহক এবং তার স্ত্রী ইসাবেলা বোরলুট, একসাথে দীর্ঘ জীবনযাপন করার পরেও নিঃসন্তান ছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে মৃত্যুর পরে তাদের আত্মার শান্তির জন্য প্রার্থনা করার কেউ থাকবে না, তারা এটি পূরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। এমন উদার উপহার দিয়ে প্রার্থনার অভাব।
ইতিহাসবিদ এবং শিল্প সমালোচকদের মতামত অনুসারে, বড় ভাই - হুবার্ট - শুধুমাত্র প্রাথমিক পর্যায়ে এই কাজে অংশ নিয়েছিলেন, তাই লেখকত্ববিশাল কাজটি প্রায় একচেটিয়াভাবে তার ছোট ভাই জানকে দায়ী করা হয়। তার জীবন সম্পর্কে তথ্য বেশ দুষ্প্রাপ্য। এটি জানা যায় যে তিনি উত্তর নেদারল্যান্ডসের মাসেইক শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তবে জীবনীকারদের সঠিক তারিখের নাম দেওয়া কঠিন বলে মনে করেন, শুধুমাত্র বিশ্বাস করেন যে এটি 1385-1390 সালের দিকে ঘটে থাকতে পারে।
জান ভ্যান আইক, যার স্ব-প্রতিকৃতি নিবন্ধের শুরুতে উপস্থাপন করা হয়েছে, তিনি তার বড় ভাই হুবার্টের সাথে চিত্রকলা অধ্যয়ন করেছিলেন এবং 1426 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তার সাথে কাজ করেছিলেন। তাঁর পরামর্শদাতা সম্পর্কে জানা যায় যে তিনি তাঁর সমসাময়িকদের মধ্যে অন্যতম সেরা শিল্পী হিসাবে দুর্দান্ত সাফল্য উপভোগ করেছিলেন, তবে আমরা তাঁর কাজের বিচার করতে পারি না, কারণ তাদের কেউই আজ অবধি বেঁচে নেই। জানের জন্য, তার প্রতিভা সেই সময়ের সবচেয়ে ধনী পৃষ্ঠপোষক দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল - ডিউক অফ বারগান্ডি ফিলিপ II, যিনি তাকে তার কোর্টের চিত্রশিল্পী বানিয়েছিলেন এবং উদার পারিশ্রমিকে বাদ দেননি। কিছু উত্স অনুসারে, 1441 সালে এবং অন্যদের মতে - 1442 সালে, জান ভ্যান আইক মারা গিয়েছিলেন। জোস ভেইড্ট তাঁরই দিকে ফিরেছিলেন, তাঁর স্থানীয় ঘেন্টের ভালো করতে চান৷
জান ভ্যান ইক: ঘেন্ট বেদি। বর্ণনা
বিশ্লেষিত বেদীটি একটি পলিপটাইক, অর্থাৎ, একটি বিশাল ভাঁজ, যা পৃথক প্যানেল সমন্বিত, উভয় পাশে আঁকা। নকশাটি আপনাকে এটি খোলা এবং বন্ধ উভয়ই দেখতে দেয়। এর মোট উচ্চতা সাড়ে তিন, এবং প্রস্থ পাঁচ মিটার। এই চিত্তাকর্ষক কাঠামোর ওজন এক টনের বেশি।
বেদির ডানায় এবং এর কেন্দ্রীয় অংশে চিত্রিত দৃশ্যগুলি বাইবেলের একটি সিরিজপ্লট, যে আকারে তারা ক্যাথলিকদের দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়। দর্শককে ওল্ড টেস্টামেন্ট এবং নিউ টেস্টামেন্ট পেইন্টিংগুলির একটি সিরিজ উপস্থাপন করা হয়েছে, যা আদমের পতন থেকে শুরু করে এবং বলিদানমূলক মৃত্যু এবং মেষশাবকের উপাসনার মাধ্যমে শেষ হয়। সামগ্রিক রচনাটিতে ক্লায়েন্ট এবং তার স্ত্রীর খুব বাস্তবসম্মত প্রতিকৃতিও রয়েছে।
ঘেন্ট বেদি, যার ফটো এই নিবন্ধে উপস্থাপন করা হয়েছে, এটি একটি খুব জটিল নকশা। এর উপরের কেন্দ্রীয় অংশে একটি সিংহাসনে বসে থাকা পিতা ঈশ্বরের একটি মূর্তি রয়েছে। তিনি একটি বেগুনি পুরোহিতের পোশাক এবং একটি পেপাল টিয়ারা পরেন। বুকে শোভিত সোনার ফিতায়, আপনি "সাবাথ" শব্দটি পড়তে পারেন - এটি মহাবিশ্বের সৃষ্টিকর্তার নাম। এর উভয় পাশে ভার্জিন মেরি এবং জন ব্যাপটিস্টের পরিসংখ্যান রয়েছে। এমনকি একই স্তরে, বাদ্যযন্ত্র বাজানো ফেরেশতাদের চিত্রিত করা হয়েছে, এবং অবশেষে, প্রান্ত বরাবর, আদম এবং ইভের নগ্ন চিত্র।
নিচের অংশে যীশু খ্রিস্টের প্রতীক পবিত্র মেষশাবকের উপাসনার দৃশ্য রয়েছে। চার দিক থেকে তাকে মিছিল পাঠানো হয়, যার মধ্যে বাইবেলের চরিত্র এবং সন্ত যারা পরবর্তী সময়ে ঈশ্বরকে মহিমান্বিত করেছিল। তাদের মধ্যে, নবী, প্রেরিত, মহান শহীদ এমনকি কবি ভার্জিলের পরিসংখ্যান সহজেই অনুমান করা যায়। নীচের সারির পাশের ডানাগুলিও সাধুদের মিছিলের ছবি দিয়ে আচ্ছাদিত।
অক্ষরের বাস্তব চিত্র
ঘেন্ট আলটারপিস, যার সৃষ্টির ইতিহাস একটি ব্যক্তিগত আদেশের সাথে যুক্ত, সেই বছরের ঐতিহ্য অনুসারে, এর প্যানেলে সংরক্ষিত লোকদের ছবি যাদের অর্থে এটি তৈরি করা হয়েছিল। এগুলি জোস ভিডট এবং তার স্ত্রী ইসাবেলা বোরলুটের প্রতিকৃতি,এমনভাবে লেখা যাতে দরজা বন্ধ হলেই দর্শক দেখতে পায়। উভয় ছবি, সেইসাথে বাকি পরিসংখ্যান, আশ্চর্যজনক বাস্তববাদ দিয়ে তৈরি করা হয়েছে এবং এতে কোন সন্দেহ নেই যে আমাদের জীবিত মানুষের প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য রয়েছে।
এটা লক্ষ করা উচিত যে জান ভ্যান আইকের সমস্ত কাজে, এবং সেগুলির মধ্যে শতাধিক আজ রয়েছে, বিশদ বিবরণের বিশদ বিশদ বিবরণ আকর্ষণীয়, বিশেষত ম্যাক্রো ফটোগ্রাফি ব্যবহার করে তৈরি পুনরুৎপাদনে লক্ষণীয়। ঘেন্ট বেদি এটির একটি উজ্জ্বল দৃষ্টান্ত হিসাবে পরিবেশন করতে পারে। তিনি যে বইটি তার হাতে ধরে রেখেছেন তা এত বিস্তারিতভাবে লেখা হয়েছে তা নিশ্চিত করার জন্য জন দ্য ব্যাপটিস্টের চিত্রটি দেখতে যথেষ্ট যে এটির পৃষ্ঠাগুলিতে পৃথক অক্ষর তৈরি করা সহজ। এটা জানা যায় যে শিল্পী, তার ভাইয়ের মৃত্যুর পরে, ষোল বছর ধরে তিনি তৈরি করা ঘেন্ট বেদি (1426-1442) আলাদা টুকরো দিয়ে পরিমার্জন এবং পরিপূরক করতে থাকেন। জ্যান ভ্যান ইক, এই কাজটি তার যুগের সেরা চিত্রশিল্পীদের মধ্যে নিয়ে এসেছে৷
একটি অতুলনীয় গল্প
জান ভ্যান আইকের ঘেন্ট আলটারপিসের একটি গল্প রয়েছে যা একাধিক উত্তেজনাপূর্ণ টিভি সিরিজ তৈরি করতে পারে। গবেষকরা গণনা করেছেন যে মাস্টারপিসের ছয়-শত বছরের ইতিহাসে তেরোটি অপরাধ মাস্টারপিসের সাথে যুক্ত ছিল। তাকে একাধিকবার অপহরণ করা হয়েছিল, গোপনে এবং প্রকাশ্যে বের করে আনা হয়েছিল, বিক্রি করার, দান করার, পোড়ানোর এবং উড়িয়ে দেওয়ার চেষ্টা করা হয়েছিল। এটি যাদুঘরে প্রদর্শন করা হয়েছিল এবং লুকিয়ে রাখা হয়েছিল। কিন্তু ভাগ্য এমন হবে যে সমস্ত অগ্নিপরীক্ষার পরে তার বিচরণ বৃত্তটি তার জন্মভূমি ঘেন্টে বন্ধ হয়ে যায়, যেখানে তিনি আজও রয়েছেন।
ধর্মীয় যুদ্ধের যুগ
১৪৩২ সালে কাজ করার পরবেদীটি সম্পন্ন হয়েছিল, তিনি আঠাশ বছর বিশ্রামে ছিলেন, প্যারিশিয়ানদের মধ্যে ধর্মীয় অনুভূতি জাগিয়েছিলেন। কিন্তু 1460 সালে, ছোট এবং তখন পর্যন্ত শান্ত ফ্ল্যান্ডার্স ক্যাথলিক এবং প্রোটেস্ট্যান্টদের মধ্যে রক্তক্ষয়ী যুদ্ধের দৃশ্যে পরিণত হয়েছিল, যারা একটি অমীমাংসিত সংগ্রামে প্রবেশ করেছিল।
প্রটেস্ট্যান্টরা এই যুদ্ধে জয়লাভ করেছিল, যা ছিল বেদীর জন্য প্রথম গুরুতর পরীক্ষা। আসল বিষয়টি হ'ল, ক্যালভিনের অনুগামীরা প্রবল আইকনোক্লাস্ট এবং, শহরটি দখল করার পরে, তারা নির্মমভাবে ক্যাথলিক ক্যাথেড্রালগুলিকে ভেঙে ফেলতে শুরু করে, চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য সহ সমস্ত ধর্মীয় চিত্র ধ্বংস করে। একমাত্র জিনিস যা বেদীটিকে রক্ষা করেছিল তা হল এটি সময়মতো ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং ক্যাথেড্রাল টাওয়ারের কিছু অংশে লুকিয়ে রাখা হয়েছিল, যেখানে এটি তিন বছর ধরে রাখা হয়েছিল৷
যখন আবেগ প্রশমিত হয়, এবং ভাঙচুরের ঢেউ কমে যায়, বিজয়ীরা অবশেষে ঘেন্ট বেদীটি আবিষ্কার করেন এবং ব্রিটিশদের দেওয়া সামরিক সহায়তার জন্য কৃতজ্ঞতা স্বরূপ রানী এলিজাবেথের কাছে এটি উপস্থাপন করতে যাত্রা করেন। ধ্বংসাবশেষ শুধুমাত্র জোরপূর্বক অভিবাসন থেকে রক্ষা করা হয়েছিল যে জোস ভিড্টের উত্তরাধিকারীরা কেবল ক্যাথলিকদের মধ্যেই নয়, তাদের ধর্মীয় প্রতিপক্ষদের মধ্যেও প্রভাবশালী ব্যক্তি হিসাবে পরিণত হয়েছিল৷
অনেক কষ্টে তারা এই উদ্যোগ ঠেকাতে পেরেছে। বেদীটি ইংল্যান্ডে যায়নি, কিন্তু ক্যালভিনিস্টরা এটিকে ক্যাথেড্রালেও রাখতে দেয়নি। ফলস্বরূপ, একটি সমঝোতা পাওয়া গেছে - পৃথক টুকরো টুকরো করে বিচ্ছিন্ন করে, তিনি, পেইন্টিংয়ের সংগ্রহের মতো, সিটি হলকে সাজিয়েছিলেন, যা তার জন্য সেরা বিকল্প ছিল, কারণ এটি নিরাপত্তা নিশ্চিত করেছিল।
1581 সালে, ঘেন্টে আবার ধর্মীয় ভিত্তিতে রক্তপাত শুরু হয়, কিন্তু এই সময় সামরিক ভাগ্য প্রটেস্ট্যান্টদের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে। উত্তরাঞ্চল থেকে ভিন্ননেদারল্যান্ডস, ফ্ল্যান্ডার্স ক্যাথলিক হয়ে ওঠে। এই ইভেন্টের জন্য ধন্যবাদ, জান ভ্যান আইকের ঘেন্ট আলটারপিস তার আসল জায়গায় ফিরে এসেছে। এই সময় তিনি দুইশত বছর ধরে বিরক্ত হননি, যতক্ষণ না ঘেন্টকে অস্ট্রিয়ান সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফ পরিদর্শন করেছিলেন, যিনি ইউরোপের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেছিলেন।
অপমানিত সতীত্ব
এই চল্লিশ বছর বয়সী এবং মোটেও বৃদ্ধ নয় একজন ভয়ানক বিরক্তিকর এবং ভন্ড। আদম এবং ইভের নগ্ন মূর্তি দেখে তার সতীত্ব বিক্ষুব্ধ হয়েছিল। এই জাতীয় উচ্চ-পদস্থ নৈতিকতার সাথে সম্পর্ক নষ্ট না করার জন্য, অবিবেচক চিত্র সহ দরজাগুলি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল এবং পূর্ববর্তী মালিকের উত্তরাধিকারীদের বাড়িতে জমা করা হয়েছিল।
যাইহোক, সামনের দিকে তাকালে, এটি লক্ষ করা উচিত যে ইতিমধ্যেই তুলনামূলকভাবে সাম্প্রতিক সময়ে, 1865 সালে, উচ্চ-পদস্থ কর্মকর্তাদের মধ্যে নৈতিকতার আরেকটি চ্যাম্পিয়ন ছিল। তার অনুরোধে, অ্যাডাম এবং ইভের পুরানো চিত্রগুলি নতুন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যার উপর মানবজাতির পূর্বপুরুষরা কিছু অকল্পনীয় ভাল্লুকের মতো চামড়ার পোশাক পরে দেখিয়েছিলেন।
নেপোলিয়ন কর্তৃক বন্দী
পরবর্তী দুর্ভাগ্য ঘেন্ট বেদিতে ঘটেছিল 1792 সালে। নেপোলিয়ন সৈন্যরা যারা তখন শহরের দায়িত্বে ছিল তারা অনাকাঙ্খিতভাবে এটিকে ভেঙে ফেলে এবং কেন্দ্রীয় অংশগুলি প্যারিসে পাঠায়, যেখানে সেগুলি লুভরে প্রদর্শিত হয়েছিল। তাদের দেখে নেপোলিয়ন আনন্দিত হয়েছিলেন এবং একটি সম্পূর্ণ সেট পেতে চান।
তবে, এই সময়ে রাজনৈতিক পরিস্থিতি বদলে গেছে, এবং বাইরের দেশে আপনার পছন্দের সবকিছু দখল করা অসম্ভব ছিল। তারপরে তিনি রুবেনসের আঁকা বেশ কয়েকটি পেইন্টিং বেদীর হারিয়ে যাওয়া অংশের বিনিময়ে ঘেন্টের কর্তৃপক্ষকে প্রস্তাব করেছিলেন, কিন্তু পেয়েছিলেনপ্রত্যাখ্যান এটি সঠিক সিদ্ধান্ত হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, কারণ 1815 সালে, নেপোলিয়নের পতনের পরে, বেদীর চুরি হওয়া অংশগুলি সেন্ট বাভোর ক্যাথেড্রালে তাদের সঠিক জায়গায় ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল।
ক্যাথিড্রাল ভিকারের পাপ
কিন্তু তার দুঃসাহসিকতা সেখানেও শেষ হয়নি। ক্যাথেড্রালের ভিকার দ্বারা তাদের একটি নতুন প্রেরণা দেওয়া হয়েছিল। এই ধর্মগুরুর স্পষ্টতই ঈশ্বরের অষ্টম আদেশের সাথে একটি সমস্যা ছিল, যা বলে: "তুমি চুরি করবে না।" প্রলোভনের বশবর্তী হয়ে, তিনি কিছু প্যানেল চুরি করেছিলেন এবং সেগুলিকে অ্যান্টিকোয়ারি Nieuwenhös-এর কাছে বিক্রি করেছিলেন, যিনি সংগ্রাহক সোলির সাথে একত্রে প্রুশিয়ান রাজা ফ্রেডরিখ উইলহেম III এর কাছে পুনরায় বিক্রি করেছিলেন, যিনি চুরি হওয়া জিনিসগুলিকে তার কায়সার মিউজিয়ামে প্রদর্শন করতে দ্বিধা করেননি।
প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শুরুতে, জার্মানরা, বেলজিয়ামে প্রবেশ করে, ঘেন্ট থেকে বেদীর অবশিষ্ট অংশগুলির জন্য অনুসন্ধান চালায়। সৌভাগ্যবশত, সেন্ট বাভোর ক্যাথেড্রালের ক্যানন, ভ্যান ডেন হেইন, পরিকল্পিত ডাকাতি প্রতিরোধ করেছিল। তার চার সহকারীর সাথে, তিনি ঘেন্টের বেদীটি ভেঙে দিয়েছিলেন এবং এটিকে টুকরো টুকরো করে একটি সুরক্ষিত ক্যাশে লুকিয়ে রেখেছিলেন, যেখানে এটি 1918 সাল পর্যন্ত রাখা হয়েছিল। যুদ্ধের শেষে, ভার্সাই চুক্তির শর্তাবলীর ভিত্তিতে, প্রুশিয়ান রাজা যে চুরি করা সম্মানগুলি কিনেছিলেন তা তাদের সঠিক জায়গায় ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল।
অপূরণীয় ক্ষতি
কিন্তু অ্যাডভেঞ্চার সবসময় এতটা ভালোভাবে শেষ হয় না। আরেকটি চুরি 1934 সালে ঘটেছে। তারপর, অস্পষ্ট পরিস্থিতিতে, ধার্মিক বিচারকদের মিছিলের চিত্র সহ বেদীর পাতাটি অদৃশ্য হয়ে যায়। এটি 11 এপ্রিল ঘটেছিল, এবং সাড়ে সাত মাস পরে, ঘেন্ট আর্সেন কুদেরতিরের সম্মানিত বাসিন্দা, তার মৃত্যুশয্যায় শুয়ে অনুতপ্ত হয়েছিলেন যে তিনিই চুরি করেছিলেন এবং এমনকি সেই জায়গাটিও নির্দেশ করেছিলেন যেখানেচুরির জিনিস লুকিয়ে রেখেছিল। যাইহোক, নির্দিষ্ট ক্যাশে খালি ছিল. হারিয়ে যাওয়া টুকরোটি কখনও খুঁজে পাওয়া যায়নি, এবং হারিয়ে যাওয়া অংশটি শীঘ্রই শিল্পী ভ্যান ডের ভেকেনের তৈরি একটি অনুলিপি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।
মৃত্যুর দ্বারপ্রান্তে
কিন্তু এর ইতিহাসের সবচেয়ে তীব্র সময়টি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বছরগুলির সাথে জড়িত। বেলজিয়ান ফ্যাসিস্টরা হিটলারকে একটি যোগ্য উপহার দিতে চেয়েছিল। কিছু আলোচনার পর, জ্যান ভ্যান আইক তাদের শহরকে সাজিয়েছিলেন সেই একই মাস্টারপিসটি দান করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। ঘেন্ট বেদিটি আবার ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং ট্রাকে করে ফ্রান্সে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যেখানে এটি কিছু সময়ের জন্য পাউ দুর্গে রাখা হয়েছিল।
ইতিমধ্যে 1942 সালের সেপ্টেম্বরে, জার্মান কমান্ড অধৈর্য দেখায় এবং তাদের কাছে বেদীটি স্থানান্তর ত্বরান্বিত করার দাবি জানায়। এই উদ্দেশ্যে, তাকে প্যারিসে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যেখানে সেই সময়ে জাদুঘরের মূল্যবান জিনিসগুলির একটি বড় ব্যাচ একত্রিত করা হয়েছিল, যা জার্মানিতে চালানের জন্য নির্ধারিত ছিল। প্রদর্শনীর একটি অংশ লিঞ্জের হিটলার মিউজিয়ামের জন্য এবং অন্যটি গোয়েরিংয়ের ব্যক্তিগত সংগ্রহের জন্য ছিল। বেদীটি বাভারিয়ায় নিয়ে যাওয়া হয় এবং নিউশওয়ানস্টেইন ক্যাসেলে স্থাপন করা হয়।
তিনি যুদ্ধের শেষ না হওয়া পর্যন্ত সেখানেই ছিলেন, যতক্ষণ না 1945 সালে জার্মান কমান্ড সালজবার্গের পরিত্যক্ত খনিগুলিতে শিল্পের ধন কবর দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। এই উদ্দেশ্যে, শিল্পকর্ম সহ বাক্সগুলি, এবং তাদের মধ্যে যেগুলির মধ্যে ঘেন্ট বেদি অবস্থিত ছিল, গভীর ভূগর্ভে লুকানো ছিল। যাইহোক, বসন্তে, যখন তৃতীয় রাইখের পতন অনিবার্য হয়ে ওঠে, তখন রোজেনবার্গের সদর দপ্তর তাদের ধ্বংস করার আদেশ পায়।
শত শত মাস্টারপিসের ভাগ্য নির্ধারণ করা হয়েছিল বিস্ফোরণের কয়েক মিনিট আগে, যখন, একটি দুর্দান্ত অপারেশনের পরে, খনিটি অস্ট্রিয়ান দ্বারা দখল করা হয়েছিলপক্ষপাতী তাদের বীরত্বের জন্য ধন্যবাদ, অনেক পুরানো মাস্টার পেইন্টিং সংরক্ষিত হয়েছিল, তাদের মধ্যে জান ভ্যান আইক নামের একজন শিল্পীর মস্তিষ্কপ্রসূত। ঘেন্ট বেদি, যা অলৌকিকভাবে মৃত্যুর হাত থেকে রক্ষা পেয়েছিল, মিউনিখে পৌঁছে দেওয়া হয়েছিল এবং তারপরে ঘেন্টে তার জন্মভূমিতে চলে গিয়েছিল। যাইহোক, তিনি মাত্র চল্লিশ বছর পরে, 1986 সালে সেন্ট বাভোর ক্যাথেড্রালে তার সঠিক জায়গা নিয়েছিলেন।
মিউজিয়াম সিটি
আজ, বেলজিয়ামের তুলনামূলকভাবে ছোট শহর ঘেন্ট দুটি মহান শিল্পীর নাম দ্বারা গৌরবময় - চার্লস ডি কস্টার, যিনি তাঁর অমর "তিল উলেন্সপিগেল" এঁকেছিলেন এবং জ্যান ভ্যান আইক, যিনি ঘেন্ট আলটারপিস তৈরি করেছিলেন৷ শৈল্পিক মূল্যের এই সর্বশ্রেষ্ঠ কাজের বিবরণ সমস্ত গাইড বইয়ে পাওয়া যাবে৷
ঘেন্ট, যেটি 16 শতক পর্যন্ত প্যারিসের পরে দ্বিতীয় বৃহত্তম ইউরোপীয় শহর ছিল, আজ তার আগের গুরুত্ব হারিয়েছে। এর জনসংখ্যা মাত্র 240 হাজার মানুষ। অতএব, বেলজিয়ানরা শহর-জাদুঘরের প্রতিষ্ঠিত চিত্র বজায় রাখার চেষ্টা করছে, বিখ্যাত বেদির রক্ষক যা সমস্ত বয়স এবং বিপদ থেকে বেঁচে ছিল, সেইসাথে শহরের চারুকলার যাদুঘরে প্রদর্শিত বিভিন্ন যুগের চিত্রশিল্পীদের কাজ।
